„Medusa“ em Kino: Frauen gegen Brasilien

Eine junge Frau befindet sich nachts allein auf dem Heimweg. Sie spürt jemanden hinter sich, dreht sich verängstigt um, fangt an zu rennen. Você acha que essa chance chegou ao fim? Die Gruppe maskierter Frauen caiu über sie ela. Sie schlagen und treten sie, beschimpfen sie als „Schlampe“ und „Sünderin“ und filmen ihr Gelöbnis, ein tugendhaftes Leben zu führen. 10.000 curtidas para este vídeo.

O filme “Medusa” publicado no Brasilien einer nahen Zukunft. Das Land wird von Durren geplagt, em den Städten caiu der Strom aus. Die Menschen suchen ihr Heil in radikalen christlichen Werten, auch die Gruppe von Frauen, die nachts weiße Theatremasken aufsetzt und Jagd auf „ungläubige“ Frauen macht.

Anita Rocha da Silveira zeichnet in ihrem zweiten Film ein dystopisches Bild ihrer Heimat. Das Werk é todo tipo em Bolsonaro-Zeit, gleichzeitig aber alles andere als bleiern geraten. Da Silveira trankt ihre urbanen Landschaften in Neonfarben, Darunter wabert Bernardo Uzedas Soundtrack, der direct aus John Carpenters altem Synthesizer stammen könnte.

Complizinnen des Patriarchalen Systems

Alles an „Medusa“ é übertrieben lascivo. Die marodierenden Rächerinnen pilgern in eine blau und pink ausgeleuchtete Kirche, singen mit Zahnpasta-Grinsen religiose Popsongs und geben im Internet Tutorials, wie man das perfect christliche Selfie macht. Und da Silveira mäandert fröhlich durch die Genres: ein bisschen Horror, etwas Jugenddrama, ein Schuss Liebesfilm, alles im Gestus einer Groteske.

Im Zentrum Steht Mariana (Mari Oliveira), eine der Masken-Milizionärinnen. Sie ist besessen von der Legende der Melissa (Bruna Linzmeyer), dem ersten Opfer des Kampfes gegen den moralischen Verfall. Sie soll im Verborgenen leben, entstellt von einem Brandanschlag. Mariana vai encontrá-lo e fotografar seu Gesichtes machen, zum Beweis der Legende.

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Dafur heuert sie in einer Klinik für Koma-Patient: innen an, die sich in einer schönen Verkehrung als Hort der Lebensfreude herausstellt. Die Leiterin (Joana Medeiros) tanzt nachts zwischen den Betten umher und schläft mit einem Pfleger (Gabriel Salabert). Mariana ihrerseits verliebt sich in einen waken Kollegen (Felipe Frazão). Das stürzt sie nicht nur in eine Sinnkrise, sondern macht sie in den Augen ihrer Mitstreiterin Michele (Lara Tremouroux) auch zur Verräterin.

Anita Rocha da Silveira inszeniert das mit Ruhe und unverbrauchten Bildideen. Immer wieder schiebt sie traumartige Sequenzen ein; wenn auf der Koma-Station wieder mal ein Stromausfall die Lampen flackern lässt, zeigt sie poetische Totalen.

Auch bei der Gewalt der Frauen hält sich Kameramann João Atala zurück. Da Silveira geht es in „Medusa“ nicht darum, Schrecken herzustellen, sondern von einer Welt zu erzählen, in der Frauen sich zu Complizinnen eines repressiven patriarcalen Systems machen. Sie wagt sich dabei durchaus in die Gefilde des B-Movies vor. Manche Szenen geraten plakativ, werden aber sogleich von Momenten radikaler Klarheit abgelöst. Influencer Michele schminkt sich nach der Aufnahme eines keuschen Make-up-Tutorials ab und offenbart darunter ein blaue Auge, das ihr gottesfürchtiger Freund ihr verpasst hat.

Então überzeichnet diese schöne neue Welt des christlichen Fundamentalismus auch scheint: Die Vorbilder für die gewalttätigen Anti-Feministinnen hat sich da Silveira nicht etwa ausgedacht. Sie hat sie direkt den Brazilianischen Nachrichten entnommen.

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